Claque · Claqueur

Dieser Schuh ist eigentlich ein doppelter, […]aber dabey gewissermaßen unvollkommener Schuh, weil er so wenig Quartiere als Riemen hat. Man tritt mit den gewöhnlichen Schuhen in diese hinein, welche von den Franzosen Claques genennet.

Bei unſern jungen Herren ſind jetzt braune Leibröcke, Stiefeln mit hellgelben Klappen und chapeau à claque, welche letztere ſie dem franzöſiſchen Militair verdanken, an der Tagesordnung.

Des Abends trägt jeder Stutzer einen Claque, unter deſſen Laſt er zu erliegen ſcheint; […]des Morgens einen kleinen runden Hut, der wie eine Wetterfahne leicht und beweglich ist.

Es hat sich nämlich in dem Theater […] die Sitte eingeführt, daß zuweilen ein eigner Vorklatscher das Publikum zum Beifallklatschen auffordert.

Wem dürfte es in Deutschland unbekannt seyn, daß der Beyfall, den ein Theaterstück auf den Pariser Bühnen erhält, nie von ſeinem inneren Werthe, ſondern ſtets von den größeren oder geringeren Anſtrengungen der ſogenannten Claqueurs (Klatſcher), welche unter dem Kronleuchter ihren Platz einnehmen, beſtimmt wird?

Aber wir haben bei dieſer Gelegenheit bemerkt, daß auch wir, wie in dem großen Paris, unſere claqueurs haben, d. h. Leute, welche mit dem Vorſatze, zu klatſchen, ins Theater gehen, und meinen, wenn ſie ihre Fäuſte recht kräftig brau­chen, wenn ſie toben und ſchreien, ſo ſey das Talent ſchon entſchieden. […][...] Die Klatſcher haben geklatſcht, aber das überdies ſehr kleine Publikum hat nicht applau­dirt, auſſer in einigen Stellen, welche deſſen Zufriedenheit und eine Aufmunterung der Anfängerin verdienten. Daß Dlle. S. während des Akts und am Ende hervorgerufen wurde, waren übertriebene Beifalls-Bezeugungen von jenen claqueurs, die ſie bei fortgeſetztem Fleiße hoffentlich von dem Publikum zu erhalten ſich angelegen ſeyn laſſen wird, das bei ſolchen Gelegenheiten ſchweigt und lächelt.

wir glauben, daſs die Klatschbande (La claque) die sich in groſser Anzahl bei der ersten Vorstellung eingefunden, überflüssig war und daſs auch ohne sie die Musik dieser Oper, als erstes Werk eines französischen Künstlers, nicht ohne Erfolg gewesen wäre.

Caſimir Perrier hat geſtern in der Kammer als Miniſter debütirt. Seine Anhänger und Claqueurs haben voraus gejubelt, er werde die Revolution mit Haut und Haar verſchlingen.

Wie füllt man ein Schauspielhaus?

[…]Als sich der Prinz von Syrakus in Paris befand, besuchte er unerwartet mit mehreren Personen vom Hofe die komische Oper. Die Direction kam dadurch in große Verlegenheit; der Saal war leer, und dies traurige Schauspiel konnte man doch unmöglich dem fremden Prinzen und den vornehmen Personen, die ihn begleiteten, bieten. Man rief sogleich den chef de la claque (— den Anführer der bezahlten Klatscher —) und empfahl ihm, das Theater so schnell und so gut als möglich anzufüllen.

Neulich traf es sich, daß der Unternehmer der Claque einen Theaterdirector verklagte. Dieser entschuldigte sich und sagte, er hätte sich in seinen Leuten geirrt. Der Unternehmer bestellt nämlich Lachen in den Varietés und Weinen in der Renaissance, unglücklicherweise verwechselte er die Billette, so daß die Claque in der Renaissance lachte und in den Varietés weinte.

In Deutschland hat sich dies Unwesen noch nirgends in bestimmter Form blicken lassen. Man theilt allerdings wohl von Seiten der Direction in zweifelhaften Fällen Freibillets aus, auch Schausp. pflegen ihre Freunde und Bewunderer damit zu versehen, aber die Bedingung des Applaudirens ist eine stillschweigende. Noch schämen sich beide Theile den Zweck einzugestehen, während das Mittel dasselbe ist.

Das Publikum kennt alle diese Uebelstände und obgleich es oft strenge und augenblickliche Justiz übt, wenn die Claqueurs zu unverschämt werden, so gibt es doch kein wirksames Mittel gegen den Einfluß dieses verderblichen Unwesens.

Auf diese Speculation fußend, errichtete ein gewisser Sauton im Jahre 1820 ein förmliches Bureau, das er „Assurance des succès dramatiques“ nannte und das ganze Unwesen der C[laque] in ein bestimmtes System brachte.

Die Aufnahme des Stückes, so wie des Spieles der Mars war überaus glänzend, die bestellte Claque war freilich auch thätig, wie das bei allen neuen Stücken ganz besonders der Fall ist, aber es wäre nicht nöthig gewesen.

Die C[laque] ist seit ungefähr 15 Jahren ein festes und einträgliches Gewerbe geworden, welches seine Gesetze, seine Vortheile, seinen Einfluß hat. Die meisten Theater in Paris werden von den Actionairen und den Directoren als mercantilische Unternehmungen betrachtet, und daher die C[laque] als eines der Mittel angewendet, diesen Unternehmungen die Gunst des Publikums zu erhalten.

Männer wie Paul Nagy, Deak (der bei weitem redlichste und talentvollste unter den Leitern der Opposition) haben sich zwar mit Energie dagegen ausgesprochen, und die patriotischen Leistungen der Claque als Unfug bezeichnet: […]das hat diese aber nicht im geringsten angefochten, sie hat vielmehr eine gesteigerte Thätigkeit entwickelt, und kümmert sich den Henker um den gesetzgebenden Körper.

Für euch der Rausch der Poesie, für uns der Schaum des Champagners, den wir vergnüglich schlürfen in Gesellschaft des Chefs der Claqueure und der anständigsten Damen. […]Wir essen, trinken, werden applaudirt, ausgepfiffen und vergessen, während ihr in den Revuen „beider Welten“ gefeiert werdet und der erhabensten Unsterblichkeit entgegenhungert!

[…]Es will mich manchmal bedünken, die ganze Hexerei ließe sich dadurch erklären, daß niemand auf dieser Welt seine Successe oder vielmehr die Mise en scène derselben, so gut zu organisieren weiß, wie unser Franz Liszt. In dieser Kunst ist er ein Genie, ein Philadelphia, ein Bosco, ein Houdin, ja, ein Meyerbeer. Die vornehmsten Personen dienen ihm gratis als Compères, und seine Mietenthusiasten sind musterhaft dressiert. […]Knallende Champagnerflaschen und der Ruf von verschwenderischer Freigebigkeit, ausposaunt durch die glaubwürdigsten Journale, lockt Rekruten in jeder Stadt.

Man darf diese Oper dreist die beste deutsche Oper nennen, die seit vielen Jahren geschrieben. […]Die Ausstattung war außerordentlich glänzend, die Leistungen der Darsteller blieben jedoch, außer bei den Herren Bötticher und Krause, nur im Gebiete der Mittelmäßigkeit. Der Komponist wurde ohne Claque mehre Male stürmisch gerufen.

die C[laqueurs] werden gewöhnlich Chevaliers du lustre genannt, weil sie sich in großer Zahl in der Mitte des Parterres unter den Kronleuchter setzen, um ihrem Treiben mehr entscheidende Kraft zu geben.

[…]Das Opernhaus aber war bis auf den letzten Platz gefüllt, da die Aufführung einer neuen Oper von Earl Eckert „Wilhelm von Oranien", Text von F. Förster, die allgemeine Aufmerksamkeit der Berliner gespannt hatte. Soll man das Werk nach dem gespendeten Beifall beurtheilen, so müßte man sagen, es sei mit enthusiastischem Jubel aufgenommen worden, denn eine kräftige und unermüdliche Claque ließ sich angelegt sein, alle, selbst die Ballettnummern, heftig zu beklatschen.

Ein donnender Beifall begleitete (trotz der aufgestellten Klaque und der Censurmaßregeln des Hrn. Biedermann, bis auf ein Drittel der Gallerie nur Billete auf Empfehlung von Deputirten den Eintritt zu gewähren, wobei die Empfehlungen der linken Seite selten berücksichtigt werden) – den Redner und die Worte des nach ihm folgenden Wesendonck.

[…]Während der gestrigen Aufführung des Fernando Cortez im kön. Opernhause fand auf den Zuschauerplätzen noch die einer Tragikomödie statt. Durch Schutzmannschaft wurde nämlich die seit längerer Zeit organisirte und dem Publikum sehr lästige „Claque-Clique„ gesprengt und ein Mitglied derselben aus dem Hause entfernt. — […]Nachdem nämlich die Ouvertüre vom ganzen Hause mit rauschendem Beifall ausgenommen worden war, hatten bei der nun folgenden Aufführung der Oper namentlich eine Sängerin und mehrere Tänzerinnen das Unglück, von diesen klatschenden Freischärlern so sinnlos und ohne Veranlassung applaudirt zu werden, daß Anfangs daß Publikum sich mit Zischen dagegen opponirte, und dann, als die Claqueurs dieser Weisung nur noch mehr trotzige Unverschämtheit entgegensetzten, von allen Seiten sich der Ruf erhob: “Hinaus mit der Claque!".

Dazu benuͤtzte Madame Adelaide ihre dienſtwillige Klike und Klake; blieb, um dieſelbe aufzumuntern ſchon acht Tage vor Ausfuͤhrung der veraͤchtlichen Kabale ſtundenlang im Gedraͤng ihrer albernen Kurmacher ſtehen, jeder Zudringlichkeit Stich haltend.

[…]Der viereckige Ausschnitt dieser längs dem Parterre angebrachten Logen giebt der Scene das Aussehen eines eingerahmten Bildes, man ist vom Publicum ganz ignorirt, und sieht davon Nichts, als die Köpfe der unvermeidlichen Claque und die zum bezahlten Beifalle erhobenen Hände.

Seitdem Sie die Ritter vom Geist verlegt haben, ist der ganze abgeschmackte Apparat der journalistischen Claque in Ihren Blättern zu finden: kleine, wie gelegentlich hingeworfene Notizen über .die Vortrefflichkeit seiner Bücher, lange enthusiastische Beurtheilungen, wohlwollende Korrespondenzen, und wie die schlechten Mittel weiter heißen, durch welche industrivse Eitelkeit sich vor dem Publicum herauszuputzen sucht.

[…]Alles und Jedes wird reformiert, überall wird die väterliche Hand der bevormundenden Regierung gefühlt und in allen Kleinigheiten finden Reformen statt. Selbst gegen die Claque ist ein Staatsstreich gemacht. Die Regierung findet es mit dem moralischen Prinzip, von dem sie ausgeht, unvereinbar, daß die Römer, wie hier die Claqueurs heißen, den Ton angeben, wenn applaudirt werden soll, und will das traditionelle Publikum unter dem Kronenleuchter verbannen. Vor jedem Eingang eines Theaters stehen seit drei Tagen Polizeibeamte, welche darüber wachen, daß die Brigaden der Claqueurs nicht unentgeltlich in’s Theater gehen. Man muß wissen, wie tief die Wurzeln des Instituts der Claque in unser Leben eingegriffen haben, um eine Vorstellung von der Sensation zu haben, welche die Unterdrückung der Claque in Paris hervorgerufen hat.

[…]„Bei uns wird diese Profession als solche gar nicht getrieben“, versetzte ich. „Ein Schauspieler oder dramatischer Dichter sorgt wohl hie und da dafür, daß gekaufte oder sonst wie gewonnene Gönner seinen Abendtriumphen nachhelfen; man würde aber in Deutschland unendlich darüber lachen und gewiß auch sich ärgern, wenn man, wie hier, eine organisirte Claque im Parterre beisammen sitzen sähe, die gar kein Hehl von ihrer Absicht macht, die nach Vorschrift, bei bestimmten bezeichneten Stellen in die Hände klatscht, und oft einen Enthusiasmus an den Tag legt, der dem gesammten übrigen Publikum fremd bleibt. […]“

Die Pariser Claque beschränkt sich nicht nur auf das gewöhnliche Beifallklatschen, sondern hat es viel weiter gebracht. Die Pariser Claqueurs weinen nämlich in Trauerspielen und vergießen die rührendsten Thränen, während sie in Lustspielen hell auflachen und da das Lachen ansteckend wirkt, das Publikum mit fortreißen.

[…]Die Wirkung dieses wüsten Spektakelstücks, gegen welches nicht blos der Zapfenstreich, sondern auch Alcidor eine sanfte Musik ist, obgleich man die Windschleuder weggelassen hatte, war komisch; das Publicum war, als der Lärm endlich aufhörte, so consternirt, daß selbst der Vorklatscher der Zukunftsmusik es nicht riskiren mochte, sein Signal zu geben.

[…]Man spielte:„Nos Intimes“; das Stück ging ausgezeichnet und das zahlreich anwesende Publikum lachte recht herzlich. Die Claque, welche die gute Stimmung des Publikums unterstützte, klatschte mit solchem Feuereifer, daß es schließlich den Zuschauern doch ein wenig zu arg wurde. Schon beim ersten Act ließen sich einige verstohlene Stillrufe vernehmen, die beim zweiten Act bedeutend energischer wurden. Die Claque würdigte dieselben keiner Beachtung. Sie ist von Natur aus unintelligent und brutal. Plötzlich kam ihr die unglückliche Idee eine sehr spaßhafte Tirade durch ihre Bravos zu unterbrechen. Dies war das Signal zu einem allgemeinen Sturm. Eine ganze Seite der Orchesterplätze erhob sich mit dem einstimmigen Ruf: „Nieder mit der Claque! wir wollen „keine Claque mehr!“ […]Die „Ritter des Lustre’s“ rafften alle ihre Autorität zusammen und geboten den Ruhestörern mit imponirender Stimme Schweigen. Dieses Manöver gelingt ihnen gewöhnlich; aber dieses mal waren die Orchesterplätze sehr stark besetzt. In Mitte des Lärm’s ergriff ein Herr das Wort: „Das Stück gefällt uns; wir wollen selbst applaudirenl Nieder mit der Claque!’ — „Ja! still! nieder mit der Claque!„ erscholl es im ganzen Saale. — „Wenn die Claque nicht macht, daß sie hinauskommt, so werden wir das Theater verlassen! ließ sich eine Stimme vernehmen. — „Gehen wir alle hinaus!“ schrie ein Anderer. — „Nieder mit der Claque! nieder mit der Claque! das ist unwürdig! keine Claque mehr!" erscholl es wiederum von mehreren Seiten. — Die Claque war mäuschenstill geworden. Ihre Batterien waren zum Schweigen gebracht.

[…]Der Präsident sagt zu dem jungen Manne, der seine Schuld gesteht: „Sie haben ein schweres Verbrechen begangen, denn Vertrauens=Mißbrauch ist eine große Sünde.„ — „Bravo, Herr Präsident“, schreit der Gewürzkrämer, „Sie sprechen schön “ — „Halten Sie den Mund", ruft der Präsident, dem nichts an einer Claque gelegen zu sein pflegt.

Wem die Claque nicht soll fehlen, der muss sich eine Clique wählen.

[…]Seine Collegen, die sich anfangs diesen Erfolg nicht erklären konnten, ahmten, als sie die Ursache desselben erfuhren, das Beispiel nach, und so hatte bald jedes Theater seine Claqueurs. Von einer Schaar zusammengeraffter Claqueurs bis zur organisirten Claque, die unter dem Befehl eines Oberhauptes, eines „Chef de Claque“, steht, ist aber noch ein sehr weiter Weg.

In Rom hießen die bezahlten Vorklatscher im Theater und auf der Rednerbühne mesochori, welche das Signal zum Beifallklatschen dem übrigen Publicum gaben.

In Paris iſt der Chef der Claque, der Leiter des beſtellten, d. h. bezahlten Beifalls in den Theatern mit Hinterlaſſung eines Vermögens von mehr als einer Million Franken geſtorben.

Und dann, wer ein eignes Urteil, Verständnis für das wahrhaft Schöne und Natürliche, also Kunstsinn und Geschmack hat, den rühren auch das Gelärm der Clique und Claque, die Reklame und der bewußte oder unbewußte Handwerksschwindel nicht.

Wir haben in fast allen Theatern Berlins bereits eine Claque – keine bezahlte, sondern eine freiwillige. […]Bei den Premièren, zu denen gewöhnlich ein grosser Andrang besteht, wird von Seiten der Direktionen eine Auswahl getroffen, und zwar hauptsächlich danach, ob die betreffende Persönlichkeit dem Theater befreundet ist oder nicht. So entsteht allmählich eine freiwillige Cliquenclaque, die es fast immer fertig bringt, das etwa anwesende unschuldsvolle übrige Publikum mit sich zu reissen oder stark zu beeinflussen.

Gegen das Treiben der Claque, die an der Wiener Oper in letzter Zeit eine sehr auffällige Rolle spielt, wird jetzt ein ernsthafter Kampf organisiert.

Wechsberg ist noch bis heute, da er ein erfolgreicher Autor geworden ist, ein echter Schüler des Wiener Claquechefs.

Gruppenfeind Krämer-Badoni ließ freilich unbedacht, daß beispielsweise die Schweizer Schriftsteller Max Frisch und Friedrich Dürrenmatt durchaus ohne Cliquen-Claque zu Ruhm und Erfolg kommen konnten.

Kitzbühel wurde zum winterlichen Muß für die Cliquen um Ali Khan, Rubirosa, Sachs und Soraya und deren Claque.

Hautnaher Kontakt zum Star und die Chance, in die Kamera zu winken, sind die Mindesterwartungen. „Die Leute fühlen sich verarscht, wenn sie nur als Klatschvieh behandelt werden“ […], sagt Matthias Gerschwitz, 33, Kundenberater der Berliner Firma „Die Werbeagenten“ und zuständig für die Versorgung der Krawall-Show „Einspruch!“.

Sein Job ist sein Programm, der Einklatscher bringt das Publikum auf Touren, bevor die eigentliche Show beginnt.

Auftakt des Parteitags von Bündnis 90/Die Grünen: Applaus von der Basis, auch für Vorklatscher Jürgen Trittin.

In der Live-Show am Samstagabend sitzen 500 Menschen und lassen sich vom Warm-Upper Gernot bereitwillig das Jubeln erklären.

An erster Stelle ist da die mitgebrachte Claque zu nennen, die jedem vierten seiner Sätze frenetischen Beifall zollte.

Der Abend begann schließlich mit einer Peinlichkeit: ein Anheizer veranstaltete mit dem Publikum Applaudierübungen – so als ob gleich eine drittklassige Gameshow aufgezeichnet werden sollte.

Denn der BND, […] behauptete unlängst in einer seiner Expertisen wohl, dass eine Clique Putin umgebe, die ihn unterstütze – aber auch jederzeit durch einen anderen ersetzen könnte. Das wiederum klingt nach Claque. Also nach denen, die bei öffentlichen Aufführungen bezahlten Applaus liefern und andere zum Applaudieren bewegen sollen.

[…] Je mehr die Sanktionen wirken, desto weniger Claqueure werden es – weil unter Putin das Geld knapp wird.

Sogar Livesendungen lügen. Wie das funktioniert, hat ein nur mäßig begabter „Anklatscher“ am vergangenen Sonntag bei Anne Will enthüllt. […]Der Sprecher von Bundesjustizminister Heiko Maas (SPD) spendete in der Talkshow so auffällig Applaus für so unauffällige Sätze seines Chefs, dass der Schwindel der Moderatorin zu dreist wurde und sie den Mann herzlich vernichtend begrüßte.